与其他收藏门类相比较，古老相机收藏中极少碰到赝品和假货。主要是由于材料和技术的原因，相机的仿制并不容易，“做旧”更是困难，加上利润不高，费工费料，也打消了做假者的积极性。所以相机收藏是目前收藏界少有的一片净土，喜欢收藏的朋友可以放胆收购，丰富自己的藏品。
图1：各种型号的仿徕卡相机
不过任何事情都不是绝对的，在欧洲的旧货市场上，有时候会见到假冒的徕卡相机（图1）。由于徕卡一直是全世界相机收藏家的最爱，收藏价值居高不下，这些假徕卡鱼目混珠，掺杂在真徕卡当中混市，往往能欺骗一些图便宜的买家。这些仿冒或称为造假的徕卡，是前苏联的产物。徕卡的结构比较起单反相机，相对简单，所以仿制起来难度不是很大。二战以后苏联接手了德国的部分相机生产技术，因此苏联历史上有不少成功的仿制德国相机的案例，譬如基辅、佐尔基等等，因此积累了一些德国的相机制造技术。这些假徕卡相机的特点是仿造逼真，特别是标牌、编号惟妙惟肖。机型也多种多样，普通机身、镀金机身、绿色军用机身等等，无所不用其极。
但是仔细观察，这些假相机还是比较容易分辨的，首先是机身都很新，闪现着一种出厂不久的新鲜感，这与数十年前的老徕卡差别显著。另一点就是做工粗糙，用手摸都能感到相机外部的凸凹不平，再有就是价格便宜。如果你发现一台成色崭新、价格便宜得出奇的徕卡，就要多加小心了，买的不如卖的精，千万别贪便宜上当。这些假徕卡一般出现在苏联人经营的店铺或摊位上，偶有流散到西方人的店中，不过诚实的店主会告诉你这是一台仿造的徕卡。因为欧洲正规经营的二手相机店，对出售的商品要有诚信和品质保证。
但是在照相机发展的历史上，还有仿造名牌相机的个案。不过不是为了做假“做旧”，而是成批量地公然仿造仿制，然后贴上自家的铭牌，在市场上销售牟利。在全世界立法保护知识产权的今天，我们把这种现象称之为“盗版”。这种历史上发生过的不光彩的一幕，有两个重要的国家的表现最为突出，除了前面介绍过的苏联，非常遗憾的是，另一个就是我们中国。
图2：中国上海生产的东风120单镜头反光相机
图3：东风相机的牛皮手提箱，完全仿照哈苏，内用麂皮装饰
我曾经收藏过一套东方相机（图2），成色很新，机件完好。黑色皮箱包装（图3），有全套的未拆包装的滤色片，还有原装的说明书（图4），上面印着文革时代的红旗轿车（图5）和农民喜获丰收（图6）的彩色照片。
图4.东风相机说明书封面
图5.东风相机说明书的插页上的红旗轿车照片
图6.东风相机说明书的插页上的农民喜获丰收的照片
我在巴黎遇到过美国研究中国相机、并出版过世界上首部中国相机收藏专著的戴尼先生，他特意要求把我的这本说明书翻拍下来，并带回美国研究，可见东风说明书的罕见。我有近三十年使用哈苏的经历，视哈苏如手足般熟悉。这部东风在手，竟然与哈苏无异，可以轻易通顺地与哈苏互换镜头、后背、取景器、插板等等。使用时的装片、上快门、调焦、调速度、调光圈、拔插板、拍摄，所有程序与哈苏完全一致。 读过《大众摄影》1995年第12期上刊登的夏道陵老师的文章《关于东风相机的试制始末》，才知道东风相机的来历。喜爱摄影的江青，一直使用哈苏相机。在文革当中，作为革命“旗手”的江青，整天批判别人“崇洋媚外”、“洋奴哲学”，自己却拿着一台西方资本主义的相机，是她的一块心病。于是她指示上海有关部门，发扬自力更生精神，安排制造出超过哈苏的相机。而且放出话来，只要上海作出自己的“哈苏”，她将率先使用。于是由中央轻工业部和第一机械工业部联合下文，指示由上海照相机厂，承担制作中国的哈苏：“东风”120单反相机这个光荣任务。新华社把仅有的两台哈苏相机提供给上海做样机。上海照相机厂上下动员、全力以赴。他们先将哈苏机身拆开，分解成数千个零件，然后分门别类地分派给数十个工程技术人员进行测绘和仿制，然后再组合、调试。1974年，上海的工程技术人员费了九牛二虎之力试制成功的中国哈苏，交到了江青手里，她并不满意。主要是东风相机没有达到她最初的要求：“超过哈苏”。而且她提出具体指示：“把东风相机的镜间快门速度从1/500秒，提高到1/1000秒。”于是上海的工程人员把机内的主弹簧更换，增加主弹簧的压力。但是这一改进，使得机内其他的零件，承受不住主弹簧的拉力，不是磨损就是折断。所以这是一台故障频生的120单反相机。
文化大革命结束后，四人帮下台。第一机械工业部正式批文，通知上海照相机厂停止东风相机的生产。至此，这台中国哈苏寿终正寝。文革后期，一些专业摄影师还在使用东风拍照，不过那个时候第一批哈苏已经进口，有些摄影师大概觉得东风的标识太土，我曾看到他们把机身前方的东风两个字取下来，混充哈苏，现在看来实在可惜。
图7.东风相机的150mm中焦距镜头、普通遮光罩和巨大的遮光罩
我的这台东风有一个中国人的独创，是一个巨大的遮光罩（图7），这是哈苏所没有的。为什么东风要做这个大遮光罩呢？文革过后，我在《中国戏剧》杂志拍摄剧照，在专场拍摄时，深感到舞台后面放置的逆光灯，需要较大的遮光罩，才能避免逆光进入镜头。我也采访过一些文革期间当红的演员，他们都向我描述了喜欢摄影的江青在剧场里搭起高台，由摄影师架起相机，调整角度，然后是江青来按下快门。如此可以推想，是为了拍摄舞台剧照、或者说是为了江青拍摄舞台剧照的方便，才生产了这个独特而又巨大的遮光罩。在东风的说明书上也写明：“每支镜头备有大小遮光罩各一只，小遮光罩适用于户外摄影，大遮光罩适用于舞台摄影。”
多年来，我与所有中国人一样，把东风相机当作我们自力更生精神的典范和相机制作工艺的骄傲。而西方人不这么认为，我曾经在法国同行面前炫耀这套东风相机，他们大都在赞赏和惊叹之余，带着一种诡秘的嘲笑神态。慢慢我发现，有独立创新传统的西方人最忌抄袭，他们把侵犯知识产权、就是我常说的盗版，看作是掠夺。他们之前只是从报道和图片中知道中国生产过盗版的哈苏，现在看着眼前的东风，如同是看到了真赃。他们认为自主创新是最难的，而仿冒是最简单的，把哈苏拆开，随便找一家小厂，就可以逐一拷贝机件和拼装组合出整机。问题是谁会做这种费工费力，又违忤公理的赔本生意呢？大概只有当年闭关锁国、盲目自大的苏联和中国可以这么干。知耻而后勇，我之所以讲这段历史，是希望国人看到这部东风的时候，牢记历史上不光彩的一幕。只有重视知识产权，才能创造自主知识产权。前有仿造拷贝的东风红旗，后有秀水市场的假冒伪劣，盗版侵权千万不要成为我们的传承。
上个世纪五十年代，日本相机进入世界市场，并以价格和质量上的优势迅速得到顾客的认可。这一严峻的形式引起了欧州这个传统相机生产基地的恐慌，当年的情景很像是现在中国产品在欧洲受到反倾销的抵制一样，欧洲人使用了多种手法，抵制日货的入侵。在这种大形式下，尼康的王牌产品F型单反相机在进入德国时受到了阻碍。理由是尼康的发音与德国的王牌相机蔡司伊康的词尾发音相似，因此禁止尼康在德国市场销售。我们知道，品牌就是企业的生命，没有了品牌就没有了安身立命之本。
图8.尼康为德国生产的NIKKOR相机
图9.NIKKOR相机的机身上的牌号
为了打进德国这个欧洲最大的市场，在蔡司伊康的无理要求面前，尼康含悲忍泪，打掉牙齿往肚里咽，将NIKON改为NIKKOR（图8、图9），才得以获准在德国销售。正是凭借着NIKKOR撬开欧洲的大门，尼康如水银泻地般在欧洲市场攻城克地，所向披靡，很快就回复了NIKON的牌号。今日的尼康，不但把蔡司伊康打得魂不附体，而且横扫欧洲诸多品牌如秋风之于落叶。这款特殊而又罕见的尼康相机，记录和见证了摄影器材发展史上这次无烟战争的惨烈，并为后人留下一曲成王败寇的千古绝唱。这台被迫更名的NIKKOR，并非尼康本意，是在人矮檐下无奈的低头之举，因此这台NIKKOR，可以看作是尼康历史上的错版相机或者是改版相机。
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